Айя Фон Лепер/Aja von Loeper
Художница Ая фон Лёпер (*1971) — изобретатель. Суть таких гениальных исследователей определяется любознательностью, жаждой открытий и настойчивостью. И действительно! Все эти качества встречают вас дружелюбной улыбкой, стоит лишь оказаться в её мире — в жилище и мастерской в извилистых улочках Нюрнберга.
Заголовок текста, который когда-то написал Эйген Гомрингер для Гюнтера Юкера, звучит так: «wie weiss ist, wissen die weisen» («что есть белое, знают мудрые»). Мудрость белого Ая фон Лёпер постигла давно. Уже многие десятилетия она работает с материалом бумаги и её более прочным вариантом — картоном.
В студенческие годы в Академии художеств и в последующие для неё существовало одно место, куда она возвращалась снова и снова: дерево — точнее, берёза — неподалёку от академического кампуса. День за днём фон Лёпер приходила к этой берёзе, садилась у её ствола, наблюдала, училась, становилась свидетельницей. По мере того как дерево менялось с годами, менялся и её взгляд на процессы природы; формировалась, уточнялась и расширялась её техника, которая в итоге привела к созданию масштабных произведений, составляющих сегодня её художественный мир.
Художница Ая фон Лёпер (*1971) — изобретатель. Суть таких гениальных исследователей определяется любознательностью, жаждой открытий и настойчивостью. И действительно! Все эти качества встречают вас дружелюбной улыбкой, стоит лишь оказаться в её мире — в жилище и мастерской в извилистых улочках Нюрнберга.
Заголовок текста, который когда-то написал Эйген Гомрингер для Гюнтера Юкера, звучит так: «wie weiss ist, wissen die weisen» («что есть белое, знают мудрые»). Мудрость белого Ая фон Лёпер постигла давно. Уже многие десятилетия она работает с материалом бумаги и её более прочным вариантом — картоном.
В студенческие годы в Академии художеств и в последующие для неё существовало одно место, куда она возвращалась снова и снова: дерево — точнее, берёза — неподалёку от академического кампуса. День за днём фон Лёпер приходила к этой берёзе, садилась у её ствола, наблюдала, училась, становилась свидетельницей. По мере того как дерево менялось с годами, менялся и её взгляд на процессы природы; формировалась, уточнялась и расширялась её техника, которая в итоге привела к созданию масштабных произведений, составляющих сегодня её художественный мир.